奥地利心理学家阿德勒有句名言：“幸运的人，用童年治愈一生；不幸的人,用一生治愈童年。”童年是每个人一生难以割舍的朦胧情结。由伊万•苏里科夫着笔、米哈伊尔•贝奇科夫绘制、西南师范大学出版社出版的《童年》绘本，融汇脍炙人口的民歌，为读者描绘了俄罗斯儿童的别样童年。为回味童年芬芳，体会不同文化之间的情感共鸣，西南大学师生就此展开了对话。

故园梦乡•情义绵长

研究生张彦博：谈到童年，饶不开童年的栖居地——故乡。贝奇科夫画笔下的故乡，时值寒冬，村庄祥和宁静，雪中的木屋温馨而明媚，漫天的大雪也满溢温情。东方的文艺作品中也有许多对故乡热情洋溢的描写，您如何看待东西方这种情感共鸣？

博士生导师董小玉：霍桑在小说《红字》中写道：“在人类与乡土之间创造了一种亲情纽带，这与那个地方任何迷人的景色或道德的环境毫无关联。这不是爱，而是一种本能。”对故乡的眷恋，是人类“共有的人性”，始终埋藏于每个人灵魂深处。故乡是儿童窥探世界的第一站，承载着小小心灵对宇宙的憧憬。绘本中“我”滑雪时欢快的脸庞，摔倒时玩伴们哄笑的表情都异常生动，饱含着绘者的款款深情。“这是我的村庄，这是我的家乡。”“每当我读起它，内心深处就会产生一种温暖而酸楚的情感。”绘者如是说。敏锐犀利的鲁迅先生在写到绍兴乡村的乌篷船、社戏时，语言如江南的烟雨、门前小河的涓涓流淌，文章也变得柔和起来。诺奖得主莫言对故乡充盈着复杂而深沉的情感，“高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋、最超脱最世俗、最圣洁最龌龊、最英雄好汉最王八蛋、最能喝酒最能爱的地方。”莫言用充满对抗与冲突的语句表达了对故乡爱恨交织的情感。东西方文艺家凭借敏锐的感受力，强烈的共情力和直击人心的表达力，将内心的潺流激荡于笔尖。“树高千丈，落叶归根”，故乡是人类的精神家园。

如梦如幻•柔情百转

研究生张彦博：绘本着重描绘在梦中的“我”徜徉在奶奶的故事里，梦境瑰丽曼妙，故事奇幻迷离。请问您如何看待文艺作品对梦境的使用？

博士生导师董小玉：描写梦境的故事大抵是温柔的，一如云山雾绕的柔情百转。绘本中，童年的梦境是“我”的乐园，是19世纪广袤寒冷的西伯利亚雪原上绽开的花，也是所有人魂牵梦萦的精神国度。小镇坐落在巨鲸的背上，鲸鱼张着大口想要吞下一字前进的帆船，而作为王子的“我”在空中翱翔，与飞过的女巫打招呼……绘本中的梦境奇幻瑰丽，布局和景物既充斥着飞扬的浪漫感又包裹着童真的想象力：金黄的火鸟、鲜红的树、彩色的石螺……无一不彰显出童年的明丽与美好。可贵的是，绘者并没有落入现实的窠臼，他以儿童一般明亮且敏感的眼眸观察世界，用笔写意而生动，毫无现实的烟尘和心机，更显质朴、灵秀。梦境是作者的独白，却在不知不觉中走进了千千万万人的心里。汪曾祺在《受戒》末尾注明这是写43年前的一个梦，鲁迅也在《呐喊》的序言中写道：“我在年青的时候也曾经做过许多梦”，梦是艺术创作的重要来源，也是寄托思绪的摇篮。它带着人们回到与世界初识的时间，暂时脱离现实，重温本真的体验。

记忆闪动•烂漫天真

研究生张彦博：这个绘本讲述的故事并不复杂，甚至显得有些琐碎，但却感人至深。在对生活朴素的描绘中，处处洋溢着亲情的温馨，温暖着“我”的心灵。童年留下的痕迹犹如墙上的涂鸦，静静存在，提醒我们不可复制、一去不返的时光，请您谈谈对童年的看法。

博士生导师董小玉：华兹华斯说，不朽的暗示来自童年。孩童对周遭事物的感知纯粹而天然。王国维说，“以我观物，故物皆着我之色彩”，故以儿童之眼观世界，则万物皆纯真可爱。原本寒冷萧瑟的西伯利亚，在“我”眼中也溢满阳光。骆驼脖子上的铃铛，在林海英眼中则是为了给漫长沉默的旅途增添情趣，她的父亲想了想，笑笑说，“也许，你的想法更美些”。

这与《童年》绘本中奶奶的怀抱和抚慰“我”的心灵故事有异曲同工之妙，东西方对儿童纯真的珍视在不经意间达成一致。童年若是沐浴在爱中，则一生皆可无惧无畏。绘本中的“我”是幸福的，有温馨的家庭，有深爱着自己的奶奶，还有一群天真可爱的小伙伴，正如绘本中的民歌唱到：“如果你的童年时光，充满幸福与欢愉，那么以后的日子，就不会因失意而忧郁。”因为被爱，所以有去爱的能力和勇气。童年的回忆是独一无二、不可代替的。它是人一生的底色，甚至是走出困顿的钥匙。诚如王小波所说，“我时常回到童年,用一片童心来思考问题,很多烦难的问题就变得易解。”